| 摘要 |
開創京劇「以人立派」的宗師譚鑫培，自光緒十六年（1890）被選入宮承應後，有將近二十年的時間，在內廷輪值演戲。一生重要代表劇目，幾乎都曾在宮廷搬演過，所創「譚調」更是風靡一時。因為這是一種曲折悠揚、頓挫有致的清新唱法，一則以前三傑（主要是程、余）打底，並融會各家長處，「跨行當」、「跨劇種」、「跨藝類」地「化用」他山之石；一則掌握咬字吐音的精確性，又善用墊字、嘎調、垛板等行腔技巧，創造唱調的另一種搖曳之美。同時，改動唱詞念白、調整板眼尺寸、設計身段套式，自然演來不同凡響。而其創立的文武老生行當，文戲武唱，武戲文唱，更奠定了譚派大路子的包容性。如《烏龍院》、《瓊林宴》是安工兼衰派，《定軍山》、《賣馬》、《打漁殺家》是安工兼靠把，《李陵碑》則是靠把兼衰派等。譚派的經典劇目，因此獨樹一幟，特別好看。不論是開場戲如《戰太平》、《南陽關》，武小生或武生戲如《八大鎚》（《王佐斷臂》）、《翠屏山》、《連營寨》，花臉戲如《沙陀國》（《珠簾寨》），武打戲如《盜魂鈴》等，經過譚氏的整編，後來也都成為老生的傳統劇目。譚氏一專多能，博然後精，果然在劇目豐富和發展上卓具貢獻。至於譚氏在清宮合作的主要演員，多是當行主腳。或能兼唱梆子，如龍長勝；或能兼唱崑曲，如王桂花、陳得林；或能自創刀馬旦行當，如于莊兒；或能研發淨腳之〔二黃慢板〕，如劉永春……，可謂人材濟濟。對於譚氏的新腔新調新創意，或許亦有所啟發。總之，由崑曲而皮黃，由武生而老生，譚氏終於以「文武俱精，崑亂不攩」享譽菊壇。 |
