| 摘要 |
刊載於1895年的〈輕氣球賦〉，原本應是一篇描述戰爭攻防的奇器賦作；然而，從文本中細讀，其與傳統靜態的「詠物」大賦產生了不小的裂隙。其在形式結構、語言體式及選聲音韻上，仍依循著傳統大賦的規模體制；然而對於抒情內容，整體的鋪陳描寫，已由傳統尊榮帝王的歌功頌德轉變為以人民日常生活（及其生發連結關係之「事」、「物」）的感受為敘述主體；由揄揚帝王鴻業轉變為描寫民眾愉悅情緒；由鋪寫帝王都城、田獵轉變為敘述異人飛越疆界、創發精神；而以往傳統大賦的「大一統聲音」也轉變為君王、貴族與民眾時而愉悅、時而喧嘩的多音交響。其亦以歷時性「講故事」線性敘事法，將史詩、神話穿插交織於情節中，描述廣場上的民眾觀看史上第一次實驗輕氣球飛昇上天的熱鬧場景，就彷如一場擬馬戲團表演。而其展示輕氣球施之於萬國博覽會觀光、戰爭、農事上的功用，也像是一場場「遊戲體驗營」的娛樂工具，帶給了當時人們心理上一種模糊的、存有對理想性追尋的期待願景。「輕氣球」這玩藝，在世紀帝國末慰藉了國人「殤逝」的心靈，達到短暫性「療癒」止痛的果效。在曲奏終雅、卒章顯志之際，幽微地閃爍出作者的隱隱意識：將輕氣球轉變成走到人民日常生活當中，可以利民、可以娛民，使民可以逍遙自適的遊樂園意涵。 |
